电影海报中的少数民族，都是什么样子的？
🎬
这些电影海报里，藏着一部少数民族印象史
电影从诞生那一天起，就离不开海报，多年来，海报一直是电影上映时最吸引观众的主要媒介。尤其是对于少数民族电影来说，一张带有民族特色/人物和地域、风格鲜明的海报，让人一眼就想到其独特的文化背景，联想的氛围一出，就能给潜在观众留下深刻的印象。
从早年间影院门口张贴的手绘海报，到如今网络媒体上转发的图片，虽然载体变了，但只要具有独到的设计构图，鲜明的民族元素，自然会吸引公众目光，第一时间把电影的立意传播出去。下面这些优秀的少数民族电影海报，风格多样，视角迥异，即是对影片情节的提炼，对人物的定格，也是对情感和文化的遥想。
我们盘点了一些少数民族电影（或者有少数民族出现的电影）的海报，从中可以发现，少数民族电影海报，和电影这门艺术本身一样，都是越来越丰富而多样的。
五六十年代：劳动人民和新女性
代表电影：《五朵金花》 1959 年 白族
《五朵金花》1959 白族
少数民族影片中的经典之作，一看见海报上的杨丽坤，很多五零后、六零后就会不由自主的哼唱起那首脍炙人口的《蝴蝶泉边》。影片中白族青年阿鹏与公社副社长金花在一年一度的云南大理“三月街”相遇，一见钟情，次年阿鹏走遍苍山洱海找金花，在一次次的误会之后，有情人终成眷属。
电影的这张海报采用了最传统的设计和构图，以女主角坐在蝴蝶泉边的剧照为主体，身着民族服装的金花手拿红花，顾盼心上人，若有所思。创作者在后面又花了另外四朵鲜花，象征着片中另外四位金花，四位新时代的劳动女性，再配上中英文美术字，整体显得饱满、均衡。
同类海报：《阿诗玛》1964 撒尼族
八十年代：反叛与不屈
代表电影：《盗马贼》 1986 年 藏族
《盗马贼》1986 藏族
田壮壮的这部代表作讲述了“一个盗马贼的救赎”，藏民主角罗尔布的彪悍和反抗，反而注定了他的悲剧命运。海报设计简洁、有力，罗尔布仰头望着天，一片鲜血，仿佛在质问上苍为何如此冷酷，一定要夺去了他的家人。设计者抓住了人物的精神世界，用冷峻的色调来挖掘少数民族对于生死的感悟。
而田壮壮的成名作《猎场札撒》（1984），虽然讲得是蒙古族的故事，但海报采用了同样的主题设计，一个高对比度的男人头像，刀子预示着原始的仇恨，最终需要的却是谅解。
同类海报——《猎场札撒》 1984 蒙古族
九十年代：英雄与史诗
代表电影：《一代天骄成吉思汗》1998 蒙古族
《一代天骄成吉思汗》1998 蒙古族
塞夫/麦丽丝这对影坛伉俪，在内蒙厂拍摄的一系列作品，都可堪称是蒙古族的史诗，尤其是这部《一代天骄成吉思汗》，从铁木真童年时代开始讲述，如何在母亲的教诲下，成长为彪悍的草原英雄。
影片海报设计上，扑面而来的战争史诗感，红黑的深沉色调，下方是千军万马的蒙古骑兵，横扫欧亚的磅礴霸气，正中是成吉思汗和他生命中最重要的两个女人，蒙古族的传统装扮，显出草原女性的坚毅和庄严。
塞夫/麦丽丝的其他几部作品海报，如《悲情布鲁克》、《东归英雄传》，也惯用这种上下构图和草原元素，毕竟对于蒙古族来说，马是生命中最不能缺少的伙伴。谢飞导演，腾格尔主演的《黑骏马》，海报也有点这种风格。
同类海报：
左：《东归英雄传》1993 蒙古族
右：《悲情布鲁克》1995 蒙古族
《黑骏马》1995 蒙古族
零零年代：不为人知的个人视角
代表电影：《碧罗雪山》2010 傈僳族
《碧罗雪山》2010 傈僳族
钟情于现实主义题材的刘杰，一直在关注于偏远山区的少数民族生活，从《马背上的法庭》里的摩梭族大妈、彝族小伙子到《碧罗雪山》里的傈僳族少女，他们祖祖辈辈的村寨式传统生活和古老习俗，正在经历着现代社会关系和司法体制的考验，在他们稚嫩、淳朴的内心里产生了巨大的冲击。
《碧罗雪山》海报直接选用了影片中最令人感人的一个镜头：吉纳当得知自己要嫁给阿达时，独自一个人留下了眼泪。《马背上的法庭》里还有李保田等专业演员，到了《碧罗雪山》中，全都是西南边陲的少数民族村民自己出演，连电影都没看过的他们，反而在镜头前流露出最本色，最自然的情感，这必任何演技都要珍贵。
同类海报：《马背上的法庭》 2006 摩梭族/彝族
2010 年之后：故事感更强了
代表电影：《米花之味》 2017 傣族
《米花之味》 2017 傣族
云南的众多少数民族中，因为泼水节等旅游文化的开发，傣族的知名度或许是最高的，然而对于今天傣族人的日常生活，却很少有影片去真实的展现。鹏飞的第二部长片作品，难能可贵的把镜头对准了傣族留守女孩，以及她在外打工、长久未见的母亲。
海报上正是母女俩的背影，身着传统傣族服装的她们，一样的发饰、一样的裙子，看上去是身材婀娜的“亲子装”，在电影中却要弥补长期分离的隔阂。这同时也是传统与现代的冲突，城市与乡村生活方式的差异，海报上那深幽的溶洞，是母女俩抛开尘世纷争，在黑暗中探求内心静谧的“秘密之地”，而那高耸的钟乳石，则是见证“生命之舞”的菩萨。
同类海报：《第一次的离别》2020 维吾尔族
新疆的沙雅，塔里木盆地的腹地，那里有满目的胡杨林和棉花田，在女导演王丽娜的镜头里，很美。然而在年幼的男孩艾萨的成长里，他将要面对一次次的离别，尤其是哥哥和好友凯丽比努尔，他们都要离开故土，远去城镇。
海报采用了一幅儿童画，金黄的色调里，三个孩子走在沙地上，前面是一颗胡杨树。在电影里有个类似的镜头，年幼的弟弟站在高高的枝头，喊着那些懵懵懂懂的大人话，带着一丝奇幻的诗意，仿佛鸟儿将要飞翔。就这样，在纪录片和剧情片的交叉中，维吾尔族村民的传统在古尔邦节的乐舞中延续，田间的篝火照耀着孩子单纯的面孔，如这幅灿烂的海拔，把童年印刻在记忆深处。
《气球》 2019 藏族
近些年来，藏族电影越来越成了少数民族电影中的“热门”，无论数量还是质量上都颇为显眼，这主要还是得归功于藏族导演万玛才旦和他的老搭档，藏族摄影师，如今也独立执导的松太加。
从 2002 年第一部短片作品《静静的嘛呢石》到去年入围威尼斯电影节的《气球》，外表文秀清朗的万玛才旦，创作力正处于高峰，拍了十余部影片，拿了国内外一系列奖项，其主题几乎都是藏民的平凡生活，其中既有记录性的原生画面，又不乏诗意的艺术提升，蕴藏着他对传统文化和现代文明冲突的反思。回顾万玛才旦的作品，即便一直是藏族题材，海报也并不一局限于民族元素，近两年的设计反而更富有故事性和摄影技巧。
《静静的嘛呢石》2002 藏族
像最早的《静静的嘛呢石》，海报还是以西藏标志性的小喇嘛和转经筒为主，土黄色调也是西藏宗教和世俗生活中最常见的背景。
上：《老狗》2011 藏族
下：《寻找智美更登》2009 藏族
《寻找智美更登》和《老狗》则带有公路片的风格，藏族元素隐藏得更深。
《五彩神箭》2014 藏族
《五彩神箭》的海报最具设计感，羽毛和手的画法取自藏族的唐卡。
《撞死了一头羊》2019 藏族
《塔洛》2016 藏族
《塔洛》《撞死了一头羊》《气球》最近的三部作品海报都以人物为主，更多的突出了角色特殊的处境和心理世界，营造一股疏离感。尤其是《气球》的海报上，还特意借助女主角手中的红气球，造成了“怀孕”的错觉，暗合了影片的关键剧情。
左上：《太阳总在左边》2011 藏族
右上：《拉姆于嘎贝》2019 藏族
左下：《阿拉姜色》2018 藏族
右下：《河》2015 藏族
本就是摄影师出身的松太加，作品海报也很有美感， 《太阳总在左边》、《拉姆于嘎贝》都是人物为主，藏族面具营造出一种联想，《阿拉姜色》则借用了梵高式的印象派画风，著名藏族歌唱家容中尔甲饰演的父亲和儿子就在这副画中寻找和解。而《河》的剪影、摩托车等公路元素，则与万玛才旦的《寻找智美更登》、《老狗》更接近。（松太加是这两片的摄影）
《冈仁波齐》2017 藏族
《皮绳上的魂》2017 藏族
张扬 2015 年到藏区采风时，套拍了两部藏族题材影片，但类型迥异，《冈仁波齐》是藏民一家历时一年前往拉萨朝圣的忠实记录，《皮绳上的魂》则是一个关于复仇和救赎的魔幻主义故事。画报也是两种完全不同的风格，前者是片中最令人感慨的“磕长头”，藏民在风雪中虔诚的拜叩，极简的画面仍难掩心灵的冲击感；后者则有点像西部片、公路片和好莱坞奇幻探险片的设计，具有层次感和想象力。
🕙✉️🕙
来聊
你最喜欢哪部少数民族电影的海报？
撰文／Luc
编辑／Svet
排版／noiz
NOWNESS
第二届 NOWNESS 中国天才计划来了，这一次，我们的Slogan是：现在，在你手上。如果你是中国籍导演，以中文为作品主要表现语言，希望开拓国际视野，欢迎报名参加。了解详情，请点击图片跳转阅读。
更多“民族”相关
本文由 NOWNESS 独家发布，未经许可请勿复制转载
点击阅读原文观看更多影片